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前五千游客将获赠纪念票,桃花源与乌托邦

来源:http://www.jianlongrealestate.com 作者:美高梅网址 时间:2020-02-10 21:53

摘要:对话者:李曙光、关志民(美术学博士、美国明尼苏达州立大学美术系终身教授)关志民:这次回来,从北京到上海跑了一圈,看了不少当下的作品,感觉中国的当代艺术在全球化的背景下,还是有自己特别的面貌的...

美高梅网址,摘要:居民捐出的老物件溧水区城隍庙复建在即,6月19日下午,溧水区博物馆馆长甘莉莉、文广局史红玉科长及城投集团一行在通济街社区葛盛凤书记的陪同下来到了溧水城隍庙旧址——通济街社区实验巷,接受通济街社区老居民刘义...

摘要:6月29日是圆明园遗址公园开放30周年纪念日,今天,前5000名现场购买圆明园门票的游客可获赠一张“圆明园遗址公园开放30周年”纪念门票。圆明园管理处有关负责人介绍,纪念门票整体背景的楼阁、长桥、小山展示了...

摘要:2019年广州美术学院本科毕业作品展分广州美术学院大学城校区和广东美术馆两个展区,分两部分,先后共展出38个专业、1360名毕业生的作品。

对话者:李曙光、关志民(美术学博士、美国明尼苏达州立大学美术系终身教授) 关志民:这次回来,从北京到上海跑了一圈,看了不少当下的作品,感觉中国的当代艺术在全球化的背景下,还是有自己特别的面貌的,虽说是被西方艺术界作为主流对照物而给予特别推宠,并非中国艺术自然发展的结果而显得有些表面化,但必竟是开了个头。 李曙光:对,从上世纪“85美术新潮”时拿西方的现当代艺术给中国人看,到上世纪90年代拿中国的社会、政治、文化符号给西方人看。这一拿一送,总算走出去了,这也是一种必然的过程吧。 关志民:从你的作品中,我感觉有很大不同,没有这“一拿一送”的痕迹,精神性的突出是一个特点,有一种很深的“彼岸”情结。 李曙光:我对价值意义追求是真诚严肃的。当然现阶段国内不少作品以“玩”的面貌出现,这与改革开放后,虚假的崇高价值意义的轰塌有关,艺术终于走向了崇高价值意义的反面。玩世、泼皮、调侃成了当代中国艺术的一个流行式样。这里也并非都是为了迎合西方对中国的概念化理解和期待,这确实是这个转型时期的反映。但我觉得这个对价值意义的消解只是一个过程。中国是个文化大国,只靠消解是不能构建当代文化体系的,重构才是终极意义。我一直觉得中国人缺少对终极意义追问的宗教精神。我可能是一个悲观主义者,这种忧虑情怀在作品中有明显的流露。我一直对一个场面非常感动:将来有一天,地球不能生存了,人们乘坐未来的太空“诺亚方舟”永远撤离地球不得不去茫茫不可知的外太空寻找新的生息之所时悲凉的感怀场面。 关志民:所以,你的作品叫“桃花源”系列,有逃避到世外桃源的诉求。其实,逃避是对现实的深刻反映。 李曙光:对,逃避不是沉浸在自己的小情小调中去喃喃自语,只关注自身小感受的喃喃自语不会有出息,将逃避变为对现实命运的终极追问,具有深深的怀疑和批判精神,这样胸怀就不一样了。 关志民:有点沉重了,说点轻松的。我觉得你作品里有种很逼人的神秘、凄美的感染力,而且很有东方意味。 李曙光:我喜欢草间弥生和宫崎骏的作品。东方人较西方人对凄美和灵境有着异样的敏感和细腻。我觉得我自己也较具有这种敏感的特质。对古典唯美主义的颠覆是现代主义,后现代主义的一门功课,必须要做。但为颠覆而颠覆终究令后现代主义陷于一个死结,自己也解不开了。后现代主义的各种尝试及乎都走到了极端,下一步怎么走,我很困惑,想必很多艺术家也很困惑。基于这种情况,我将我过去很观念的创作理念,稍作调整,往情感方面靠靠,忠诚自己的感情,做一些质朴、自然的选择。最近在网上看到一篇文章,第52届威尼斯双年展策展人罗伯特·斯托先生对这次双年展作了很大的改革,他决意截断威尼斯双年展数十年来主题先行的传统,更加尊重艺术家本身的具体感觉。我觉得当代艺术主题也好、观念也好、感觉也好,并不互相排斥。没有观念,作品解决不了问题,而没有真诚的感觉,作品干巴巴的流于概念和符号而没有感人的精神力量。 关志民:在你的作品里,有符号的因素,也有凄美的情感和神秘的灵境。 李曙光:我从事时尚行业十余年,在时尚行业有个“混搭”概念,我将这一概念运用到艺术创作中,使作品加强了感受性和观念性的同时。也增加了作品的多意性和多解性。 关志民:你的作品中桃花、梅花、迷彩等符号就是“混搭”在一起的,但不觉得生硬。 李曙光:我也用符号,但我努力营造一个空间,一个情境,用很深的情感将符号溶合在一起,尽量表达对“世外桃源”里的幸福时刻的不安和脆弱感。这也许正是当代人们的精神之痛,才导致了终极追问的缺失和现世及时享乐的自我精神麻醉。 关志民:其实你的作品在严肃冷峻和凄美的氛围中有时也有些调侃戏谑的成份。 李曙光:喜极而泣,悲极而乐,严肃之极便生幽默。这是幽默而不是滑稽。

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2019年广州美术学院本科毕业作品展分广州美术学院大学城校区和广东美术馆两个展区,分两部分,先后共展出38个专业、1360名毕业生的作品。在广东美术馆举办的广美本科毕业展下部分也已在本月初开展,此部分展出了国画、油画、水彩、版画书法等纯艺专业的作品。

溧水区城隍庙复建在即,6月19日下午,溧水区博物馆馆长甘莉莉、文广局史红玉科长及城投集团一行在通济街社区葛盛凤书记的陪同下来到了溧水城隍庙旧址——通济街社区实验巷,接受通济街社区老居民刘义林、王官保无偿捐献的老城隍庙砖石、墩台、狮座等文物。 当天,来自实验巷9号住户王官保、张本英夫妇捐赠了城隍庙石础4个,汉白玉石板1块;实验巷54号住户刘义林女士捐赠的城隍庙方条石1块,椭圆形石柱1个,狮座1个,均为原城隍庙物体。精致的花纹虽然已经模糊,但依旧可见当年的建筑工艺及城隍庙旧景。 据悉,溧水老城隍庙曾经盛极一时,根据溧水老县志记载,城隍庙始建于唐朝,为纪念曾任溧水县令的白季康而建,历经一千余年,在清朝同治年间毁于战火之中,后于光绪年间重建。当时重建的城隍庙占地1万多平方米,长200米,宽约50余米,有房间99间。不料,重建后的城隍庙又在日军轰炸溧水时惨遭浩劫,直到上世纪60年代,这一规模恢弘的建筑消失殆尽。 随着溧水无想国际小镇项目的推出,城隍庙文化街区作为重要内容,成为溧水文化建设的重要项目。工程开工以来,区文广局积极配合,充分研究城隍庙展陈方案,搜集和梳理相关历史文化资料,同时开展与城隍庙有关的遗留物件征集活动。 此次捐赠的两户居民都是城隍庙附近的老住户,他们保留的这些老物件也已经有50多年了。刘奶奶笑言:“我去年听社区葛书记跟我说,区里的领导们很重视我们城隍庙的老文化,打算重建的时候我就很激动,也一直想做点什么。作为通济街的老居民,我们对城隍庙是非常有感情的,我很愿意在有生之年做一点有意义的事情,把我们溧水很辉煌的记忆和故事传承给后人看看,给外地人看看,我们老祖宗的建筑和文化是无价之宝。只要政府需要,把文物送回到庙内,能出一份力我也感到很自豪。” 溧水文广局史红玉科长现场为两位老人颁发了文物捐献荣誉证书,感谢他们为当地古文物保护工作做出的贡献,并将文物搬运回博物馆。史红玉介绍说,这些文物将会用于新城隍庙建筑部分,或单独展示出来,作为溧水城隍庙历史的见证。同时也呼吁溧水市民积极参与到关注和挖掘老城记忆中的“寻根”工作中来,支持区委区政府重塑老溧水的历史文化复兴工作,携手重现城隍庙的辉煌。

6月29日是圆明园遗址公园开放30周年纪念日,今天,前5000名现场购买圆明园门票的游客可获赠一张“圆明园遗址公园开放30周年”纪念门票。

广东美术馆1层及3层部分

圆明园管理处有关负责人介绍,纪念门票整体背景的楼阁、长桥、小山展示了圆明园的中式园林特色,中心是圆明园标志性的大水法,前景的荷花和天鹅体现了圆明园当前的良好生态环境。整张纪念门票既体现出圆明园作为遗址公园的特点,也昭显了圆明园在新时代的焕发新生。

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同时,圆明园正在开展线上征集圆明园老照片活动,并将举办圆明园爱国教育夏令营,邀请100名来自革命老区的优秀中学生参加各项爱国主义教育活动。

广东美术馆2层9号厅、3层

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广东美术馆2层5号厅、8号厅

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