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美高梅网址那年我学开车,莫扎特用音乐为剧本

来源:http://www.jianlongrealestate.com 作者:美高梅网址 时间:2019-10-30 11:26

国家话剧院出品话剧《青春禁忌游戏》走进首都师范大学

时间:2018年05月08日来源:中国文艺网作者:王渝

“美焕文心—第二届首都师范大学艺术季”中国国家话剧院专场演出举行

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  5月7日晚,由中国国家话剧院出品、演出的话剧《青春禁忌游戏》在首都师范大学进行演出。图为演出结束后,首都师范大学相关负责人与该剧主创、演员们合影。

  “直面现实,揭示真相,真实的塑造典型环境中的典型人物,具备鲜明的批判精神和深刻的反思态度,拥有冷峻、温暖的人文关怀与兼容探索的审美呈现。”中国国家话剧院著名导演査明哲在其若干剧目实践中,紧抓着这样的尝试和表达。2003年,査明哲将翻译为《青春禁忌游戏》的20世纪80年代前苏联话剧《叶莲娜·谢尔盖耶夫娜》搬到中国的舞台上,而这部话剧更是在15年来演出200多场,“青春”魅力不可阻挡,成为众多大学生剧团“必排之戏”。5月6日、7日晚,作为“美焕文心——第二届首都师范大学艺术季”唳天戏剧月中的重要活动,《青春禁忌游戏》走进了首都师范大学的校园,这也是该剧2017版的演员们第一次进入高校演出。

  《青春禁忌游戏》讲述了四名青年学生希望得到由女教师叶莲娜保管的存放着试卷的保险柜钥匙来偷换失败的考试试卷,以过生日之名跑到老师家中,精心策划并实施了残酷的“游戏”。该剧表面上是讲述青少年的成长问题,实际上对社会的阴暗面给予了强有力的讽刺——对“善”与“恶”的辩证思考,对精致利己主义的鞭挞,对成人世界利益交换污染到孩子纯真心灵的痛惜。曾荣获第五届中国话剧金狮奖表演奖、第24届中国戏剧梅花奖的表演艺术家刘晓翠扮演女主角女教师叶莲娜在舞台上大放异彩,她将一位本性柔弱善良,但明辨是非、意志坚定的前苏联女教师刻画得入木三分,情绪饱满、富有张力,“勿以恶小而为之”的精神更是感染着现场观众。同时,观众也将热烈的掌声送给了瓦洛佳的扮演者、青年演员查文浩,他演绎的心思缜密、性格扭曲、疯狂自负、不择手段的优等生,不仅让剧中的女教师叶莲娜,也让观剧的师生们对教育体制带来的负面效应产生了深入的思考。诚如査明哲导演所言,“对人性的探讨与拷问,不会过时。”时代变了,“禁忌游戏”却仍然与青年一代的青春息息相关、休戚与共,这也是这部戏走进校园的启示意义。

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  5月7日晚,由中国国家话剧院出品、演出的话剧《青春禁忌游戏》在首都师范大学进行演出。图为演出剧照。

  国家话剧院院长周予援、首都师范大学党委书记郑萼以及首都师范大学相关负责人和师生们共同观看了本次演出。在演出开始前进行了颁发聘书仪式,聘请周予援、査明哲为首都师范大学文学院名誉顾问,聘请查文浩为文学院唳天剧社特邀指导老师。唳天戏剧月还将在5月20日、21日上演由唳天剧社带来的《恋爱的犀牛》专场演出,5月25日还将举办京津冀戏剧教育高峰论坛活动。

歌剧《魔笛》:莫扎特用音乐为剧本“救火”

时间:2017年07月12日来源:《中国艺术报》作者:高艳鸽

歌剧《魔笛》:天才莫扎特用音乐为剧本“救火”

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歌剧《魔笛》将登陆北京天桥艺术中心

  《魔笛》是奥地利作曲家莫扎特生前创作的最后一部歌剧作品,在该剧首演两个多月后,莫扎特离开了人世。《魔笛》也是莫扎特为自己民族创作的一部德语歌剧。1791年,莫扎特接受维登剧院经理艾玛努埃尔·席卡内德的邀请,为德语脚本《魔笛》谱写一部歌剧。5月到7月,莫扎特住在维登剧院附近的一座木屋里,完成了歌剧《魔笛》的创作。这座木屋也因此被称为“魔笛小屋”,如今被移到莫扎特的故乡萨尔茨堡。

  《魔笛》是德语歌剧的代表作品,讲述了王子塔米诺在深山遇到巨蟒,幸得夜后的侍女出手搭救。夜后希望塔米诺能与捕鸟人到祭司萨拉斯妥的神殿救出公主帕米娜,两人出发之前,她送给王子一支可以克服万难的魔笛。到了神殿后,塔米诺和捕鸟人发现,夜后代表的是黑暗邪恶的力量,祭司萨拉斯妥是为了保护公主才把她从夜后的身边带走。经历一连串的试炼,塔米诺与帕米娜结为夫妻。

  7月21日至23日,德国柏林喜歌剧院将携莫扎特歌剧《魔笛》登陆北京天桥艺术中心大剧场。在该剧即将上演之际,天桥艺术中心于7月1日举办了“时间旅行者文艺沙龙”。沙龙邀请了台湾音乐导聆家连纯慧带领观众走进莫扎特创造的古典音乐世界。连纯慧在讲述了莫扎特35年的生命历程后,以导赏的方式介绍了歌剧《魔笛》的创作过程,解读了歌剧《魔笛》中的多个经典唱段,并结合莫扎特的生平,分析了其音乐创作风格形成的原因。

  捕鸟人是歌剧《魔笛》中一个很生动的喜剧人物,他出场时演唱了一首风格欢快的《我是个快乐的捕鸟人》。连纯慧通过这个唱段为观众普及了一个音乐上的专用术语“分节歌”。“一段简单易唱、朗朗上口的旋律,会反复出现,每次出现时与之搭配的歌词不尽相同。很多童谣、民谣和流行歌曲,都是用这个形式写作的。”她还介绍,1791年9月30日,《魔笛》在维登剧院首演时,饰演捕鸟人这个角色的,正是剧院经理同时也是该剧剧本的撰写者艾玛努埃尔·席卡内德。

  在艾玛努埃尔·席卡内德撰写的《魔笛》的剧本中,人物之间有时候会有一些不符合逻辑的突兀的对白。连纯慧表示,莫扎特用他的音乐才华为剧本“救火”,往往是在剧中这些奇怪的对话之后,莫扎特会创作一首动听的乐曲,使观众们忽略掉这些剧本中的瑕疵。

  比如,捕鸟人和塔米诺王子进入神殿后,捕鸟人最先遇到公主,两人之间的一些对话,并不符合人物关系。在这段对白之后,莫扎特为两人写了一首动听的二重唱《有情的男人必得温柔心》。连纯慧介绍,有人曾问贝多芬最喜欢莫扎特的哪部歌剧,他的回答就是《魔笛》。31岁时,贝多芬根据这首二重唱,谱写了一组给大提琴和钢琴的变奏曲。

  夜后遇到塔米诺王子,要他前去营救公主时,唱了一首《亲爱的孩子啊,请别颤抖》。这个唱段的第一部分是宣叙调,第二部分是咏叹调。在咏叹调的部分,连纯慧让现场观众欣赏了歌剧演员高超的意大利式花腔技巧。她说:“虽然这首歌曲展示的意大利花腔并不是《魔笛》中最厉害的那一首,可是它音色表情的变化万千,足以让我们佩服莫扎特的音乐才华,和女高音歌唱家的演绎功力。”

北昆“姹紫嫣红”迎建院六十周年

时间:2017年06月05日来源:《中国艺术报》作者:郑荣健

  北昆“姹紫嫣红”迎建院六十周年

  戏曲名家各献代表剧目  6月22日是北方昆曲剧院建院60周年。为纪念60华诞和迎接未来将落成的新北昆剧院,6月15日至27日,北方昆曲剧院将举办丰富多彩的系列展演活动。届时,全国7个昆曲院团将前来同贺,同时拉开全国昆曲经典传统剧目展演帷幕。昆曲名家张洵澎、梁谷音、石小梅、汪世瑜和其他剧种名家叶少兰、李维康、沈铁梅、李树建、刘玉玲、吴文月等更将于6月22日在“昆曲荣耀——北方昆曲剧院建院60周年庆典晚会”上演唱各自的代表剧目。  据了解,此次系列展演将包括:6月15日至18日,举办的北昆学员班演出;6月19日,举办北昆折子戏专场和昆曲《牡丹亭》演出;6月20日,举办浙江永嘉昆剧团折子戏专场、上海昆剧团《湖楼》演出和江苏苏州昆剧院折子戏专场;6月22日,举办《昆曲荣耀——北方昆曲剧院建院60周年庆典晚会》;6月23日,举办江苏昆山当代昆剧院折子戏专场和江苏省演艺集团昆剧院折子戏专场;6月24日,举办湖南昆剧团折子戏专场和浙江京昆艺术中心折子戏专场;6月26日至27日,迎来第100场演出的北昆文华大奖剧目《红楼梦》。值得一提的是,新北昆剧院预计两年后将能落成启用,除包括昆曲大剧院和小剧场外,可用面积和各项设施将得到极大的改善。  北方昆曲剧院成立于1957年,是长江以北唯一的昆曲院团,艺术风格独具特色。60年来,北昆涌现了韩世昌、白云生、侯永奎、马祥麟、侯玉山、沈盘生、白玉珍、魏庆林等众多昆曲名家大家,留下了《思凡》《刺虎》《春香闹学》《金不换》《夜奔》《刀会》《麒麟阁》《昭君出塞》《棋盘会》等一大批经典保留剧目。新时期以来,北昆复排演出的剧目《李慧娘》《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》独具北昆风格,深受欢迎。侯少奎的北昆大武生以及中国戏剧梅花奖获得者杨凤一、王振义、史红梅、魏春荣、刘巍等承前启后,邵天帅、朱冰贞、翁佳慧、周好璐等新一代演员冉冉成长,呈现出几代北昆人的“姹紫嫣红”。

《那年我学开车》:从女性视角重写《洛丽塔》

时间:2018年10月31日来源:中国文艺网作者:王渝

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话剧《那年我学开车》海报

  《那年我学开车》作为一部极具话题性的普利策戏剧奖获奖作品,美国剧作家波拉·沃格尔的这部作品在美国百老汇以及伦敦西区等戏剧重地一直深受欢迎,它涉及到什么是爱情,成长的困惑,情欲的困惑,两性关系以及自由的反思。沃格尔认为,《那年我学开车》是小贝与她姨父佩克之间的爱情故事,也是一部关于宽恕和愈合的故事,甚至它还应该是一部喜剧。沃格尔对小贝眼中的佩克姨父充满了同情,她认为“妖魔化伤害过’我们’的人是一种错误,《那年我学开车》是关于伤害过我们的人所给予我们的礼物”。  

  剧情简介

  一个叫小贝的女孩,因其身材极为突出,在其成长过程中遭遇了比普通女孩更多来自同性嫉妒、异性骚扰的成长经历。一位年长的异性又在那时出现在她身边。于是,她不同寻常的青春,成为了一段混杂着爱情、亲情以及性的隐秘回忆。也许,每个男人心里都住着一个“洛丽塔”,而在过去了的青春记忆里,每个女孩心灵深处,也隐藏着那个“他”。  

  创作背景

  《那年我学开车》是沃格尔思考酝酿最久的一部剧作,早在她22岁康奈尔大学研究生时期,她就反复阅读纳博科夫关于继父与女童畸恋的《洛丽塔》。20年后,她的《那年我学开车》正是对当年研究《洛丽塔》的回应。沃格尔认为纳博科夫《洛丽塔》的故事视角出自那位中年继父,而她则要从女孩洛丽塔的视角来重写这个故事。而这就是《那年我学开车》的创作缘起。剧中的少女小贝从11岁起就跟着姨父佩克学开车。青春期的茫然与生理成熟的萌动使她在学开车的过程中盲目地爱上了十分关爱她的姨父,她与姨父佩克的情爱关系使自己陷入了生活的困境。随着逐渐成熟,她最终摆脱了这种有悖伦理的情感,学会了开车,也学会了生活。  

  小贝父母离异,与母亲、外公、外婆生活在一起,既缺少父爱,又在母亲和祖父母的纵容溺爱下形成了某种精神和心理上的失衡。外公粗俗不堪,常对小贝发育的身材口无遮拦地下流说笑,当小贝想去大学选修莎士比亚阅读课时,他反问:“她躺在黑暗中跟男人睡觉时,莎士比亚会帮她?”外婆则对她说些“夏娃的罪孽和毒蛇永远缠绕在女人的肚子上”之类的话语;母亲由于自己婚姻的不幸,也向她灌输对男人的偏见。这对一个青春期的女孩来说无疑是精神和心理上的重压。  

  二战中太平洋岛屿血战后归来的佩克姨父心灵的伤口无法愈合,沃格尔在研究中发现,当年20岁左右的美国男孩百分之八十在战场上倒下,佩克作为幸存者,在精神上承载着那些死去的年轻同伴,在心理上也永远定格在青春之中,这也许就是他深爱小贝的那种异化情怀。沃格尔在表现小贝和姨父两人间的关系时,表现了情爱中她采取主动的那些时刻,既揭示了社会与家庭对孩子的影响,也深刻体现了人性的复杂性,从而使作品更具文学性及现代性。沃格尔认为,这是小贝与她姨父佩克之间的爱情故事,也是一部关于宽恕和愈合的故事,甚至它还应该是一部喜剧。沃格尔对小贝眼中的佩克姨父充满了同情,她认为“妖魔化伤害过’我们’的人是一种错误,《那年我学开车》是关于伤害过我们的人所给予我们的礼物”。  

  1997年2月,由马克·布洛考(Mark Brokaw)导演,著名戏剧女演员玛丽·路易丝·帕克(Mary-LouiseParker)主演的《那年我学开车》在首演于纽约曼哈顿芬耶剧场后,首先获得1997年度的欧比奖;在外百老汇持续热演14个月后,连获1998年普利策戏剧奖 、洛特尔奖、戏剧文学奖、外评论圈奖、纽约戏剧评论奖。1999年,全世界共有50多家剧院上演了这部剧作。同沃格尔其他作品一样,这部或多或少涉及“少女性侵”和“家庭乱伦”的剧作又是一部人性禁忌探索之作。古往今来,这类故事无法言说而又无处不在。沃格尔此作又以她惊人的勇气直击芸芸众生的心灵深处。(文/胡开奇,首发于《戏剧与影视评论》第六期,此为节选) 

  媒体评论  

  罪行之后,没有一个人能保持原貌,那些伤疤太深,并将永久存在。但有没有一个人,可以称作是完全的圣人或者魔鬼?在沃格尔表现的世界中,并没有。

  ——D.L.格鲁弗 休斯顿周报 

  剧作既包含着冷静客观,也有深刻的共情;既是愤怒的,也是慈悲的;既轻巧,又充满毁灭性。但它又丝毫不会使人感到不统一或者不完整。

  ——本布兰特利 《纽约时报》 

  该剧以令人不安的禁忌主题、无情而无间断的表演以及强烈的戏剧性,来挑战我们共同的舒适地带。剧中大量的焦虑的对话直接扑向观众,令人无法回避。

  ——鲍勃阿贝尔曼 《晨报杂志》 

  国内演出评论 

  《那年我学开车》,难得的好戏,描绘了迷一般的生命,性,欲望……

  —— 剧作家 万方  

  《那年我学开车》,洛丽塔题材,这次由“萝莉”自己讲述,却讲出了“漂泊的荷兰人”式的沉痛和神秘,又与歌队的喜剧喧闹相参差,悲喜交集。剧作棒,表演也酣畅。欲望撩人,分寸感极难拿捏。

  —— 文艺评论家 李静  

  这样一部好戏,让我大声的笑、无声的哭。多少成长路上难以言说的感受,多少曾经遇到过的人,已经遗忘的事,都静静泛了起来。

  —— 资深戏剧记者 王润

  

  编剧

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波拉.沃格尔(Paula Vogel)

  美国著名剧作家,耶鲁大学戏剧学院教授,耶鲁剧院(Yale Repertory Theatre)驻院编剧。其剧作《巴尔的摩华尔兹》(The Baltimore Waltz)获19992年外百老汇欧比最佳戏剧奖;1998年《那年我学开车》(How I Learned to Drive)荣获普利策戏剧奖,该剧探索少女性侵与家庭关系,成为当代戏剧经典。  

  沃格尔的创作主题不断探索和挑战当代人类的生存和精神现状,涉及诸如种族、性虐和妓女文化等传统的争议性话题。“我的写作不为主流文化所限,我只写我生活中的深刻体验。如果触及人们的心灵,那正是我的戏剧的意义所在。”  

  沃格尔担任布朗大学编剧系研究生学院主任二十多年,创立了布朗大学新剧戏剧节,使布朗大学成为全美闻名的戏剧教育中心。2008年,她成为耶鲁大学戏剧学院编剧系主任。她培养的剧作家包括两位普利策戏剧奖得主尼洛.克鲁斯(Nilo Cruz,《安娜在热带》)琳恩.诺特吉(Lynn Nottage,《毁灭》)和萨拉.鲁尔(Sarah Ruhl《隔壁房间》)等美国优秀剧作家。从2003年起,肯尼迪中心美国大学戏剧节成立年度波拉.沃格尔编剧奖以奖励优秀的学生探索作品。2012年,沃格尔被列入美国戏剧名人堂。  

  翻译/文学顾问

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胡开奇

  戏剧翻译家和戏剧学者。哥伦比亚大学戏剧学院访问学者,上海戏剧学院访问教授,中国国家话剧院英美戏剧顾问。  

  上演译作:《哥本哈根》《怀疑》《枕头人》《红色》《求证》《欲望花园》《戮神》《审查者》《4.48精神崩溃》《夜莺之爱》《远方》等。  

  著译作品:《戏剧集:一九八四/动物庄园》《美国当代严肃戏剧1990-2013》《英国当代戏剧1990-2013》《新世纪百老汇名剧评析》《萨拉.凯恩戏剧集》《迈克.弗雷恩戏剧集》《枕头人-英国当代名剧集》《怀疑- 普里策奖剧作集》《山羊- 阿尔比戏剧集》《渴求-英国直面戏剧名作选》》《戮神》《红色》《奥利安娜》《丽南山的美人》《变形记》《巴赫在莱比锡》《车下莫根山》等。  

  导演

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李迈(MICHAEL LEIBENLUFT)

  美国外百老汇著名导演、演员,毕业于耶鲁大学戏剧研究与东亚研究专业,2010年美国国务院富布赖特学者奖金获得者。主要作品:《一脉相通》(The Subtle Body)、《苏州河北》 (The North Bank Suzhou Creek)、《迷失的部落》(Lost Tribe) 等。

  演出日期:10月31日—11月3日晚19:30 11月4日下午14:30

  演出地点:鼓楼西剧场

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