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国家京剧院9场演出,全国地方戏优秀中青年演员

来源:http://www.jianlongrealestate.com 作者:美高梅网址 时间:2019-11-30 21:14

国家京剧院9场演出“迎新春”

时间:2016年01月22日来源:《中国艺术报》作者:悦 之

  2月8日至14日,大年初一至初七,国家京剧院“迎新春优秀剧目展演”将在北京梅兰芳大剧院连续演出9场,为观众奉上京剧饕餮盛宴。届时,张建国、董圆圆、李文林、徐畅、吕昆山、王润菁、郝仕鹏、颜世奇、顾谦、张磊、付佳、郭凡嘉、巩丽娟、张兵、张兰、马阿龙、张亚宁、秦梁木等演员将在7天的时间里,为观众带来传统京剧《龙凤呈祥》《白蛇传》《锁麟囊》《凤还巢》《四郎探母》《法门寺》《红娘》7场晚场演出,初二和初三还将献上《2016迎新春京剧名家名段演唱会》和“梅尚程荀”四大流派折子戏专场演出。(悦 之)

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全国地方戏优秀中青年演员汇报演出圆满落幕

建得起养不起 剧院管理亟须提升运营业态

时间:2016年01月25日来源:《中国艺术报》作者:郑荣健

  截至2015年,全国共有2132家剧院,但其中已有800家改作他用,剧院产业存在“建得起、养不起”“硬件强、软件弱”等现象。专家认为——

剧院管理亟须提升运营业态

  “截至2015年,全国共有2132家剧院,其中已有800家改作他用了,变成家具城或者会议中心,等等,为什么?因为剧院运营业态偏低,没有形成良好的运作模式,缺乏职业剧院管理者。”1月8日,由中国艺术研究院、人民音乐出版社和国家大剧院联合主办的首届“中国剧院管理论坛”在京举办,国家大剧院院长陈平的发言引起与会人士的普遍共鸣。

  剧院运营业态偏低是普遍现象

  2015年底,中戏北剧场或将关停的消息见诸媒体,许多文艺青年纷纷发文表达“哀悼”。这座“中国第一座民营小剧场”,于1998年由原航空部礼堂改造而来,林兆华、赖声川、孟京辉等均曾在此上演过剧目。然而,自其归属中央戏剧学院并退出商业经营序列后,便入不敷出。迫于年租金从70万元暴涨至240万元,运营方表示,将不再续租。从繁星戏剧村、木马剧场、麻雀瓦舍到鼓楼西剧场等等,开张或关张,似乎总是在演绎。民营小剧场的沉浮,其实只是中国剧院生态链条的一个侧面和缩影。

  1998年,上海大剧院投入运营,被认为是中国第一座现代化大剧院。2007年,国家大剧院开幕运营尤其成为具有标志性意义的事件。随后,全国掀起了兴建各类剧院的热潮。

  数据显示,从1998年至今,全国新建和改建剧场260多个,国内剧院总数达到2000多家,投资在10个亿以上的大型多功能剧院已有40多个,不仅直辖市、省会城市建有大剧院,在一些中小城市,剧院也随处可见。2010年前后,业界普遍关心一个问题:这么多剧院,演什么?在2011年歌华中演公司举办的一次剧场“马拉松对话”中,有专家就提出剧院“得有配套”。

  更为复杂的情况是,剧院并非笼统的概念,既包括以出租场地为运营手段的剧场,也包括专门化的艺术剧院和拥有综合空间、具备多元功能的现代艺术中心。剧目制作、演出运营、舞台技术、市场传播、艺术普及等各个环节,也越来越成为综合考量的因素。2012年至今,国家大剧院已连续举办4期“高级舞台技术与管理培训班”,就是应对其中环节的举措。

  陈平告诉记者,目前国内专业剧场演出总收入不足百亿,全年演出超过50场的剧场只占剧场总数的35%。他进一步解释,许多剧院还停留在靠场租吃饭的阶段,没有形成特色运营模式,运营业态偏低、功能开发不足、资源浪费严重的现象还比较普遍。

  清华大学建筑学院副教授卢向东指出:“‘建、管、用’的相互脱节,是国内剧院所面临的最大困境。‘建’只需三至五年,而‘管’‘用’则是剧场的一辈子。目前在剧院产业中‘重建设、轻管理’‘建得起、养不起’‘硬件强、软件弱’等现象值得深思。”

  优化定位才能更好地提高管理效率

  “在经营业态上,国家大剧院定位已不仅是剧场,而是集演出经营、剧目制作、艺术普及教育、艺术交流的国家表演艺术中心。”国家大剧院戏剧总监徐晓钟说。而像天津大剧院、上海大剧院等重视作为“艺术中心”的辐射作用,也被认为是剧院管理的重要方面。

  全国各地的剧院,自身情况很不一样。除了像国家大剧院、上海大剧院、天津大剧院、广州大剧院这样的艺术中心,还有非中心城市的剧院、剧场。定位盲目致使管理紊乱,在一些地方不乏其例。《人民日报》高级记者陈原曾多次去河北固安大剧院,他透露:“他们一开始的定位是什么呢?因为北京房地产带动了整个固安的发展,它定位的观众群就是在固安买房子、在北京工作的人。后来发现北京这些人疲于奔命,回到固安时,根本没人去看演出了,于是便改成以服务当地老百姓为主。后来,这个剧院才逐渐形成以戏曲和少儿戏剧为主的定位。现在很多家长自己不舍得看演出,但舍得带孩子看演出,这是地方上的情况。所以我觉得,不同的剧院应该有不同的定位,打造并坚持自己的特色。”

  2015年底,北京天桥艺术中心开张。其定位很明确,专业音乐剧剧场。在小剧场竞争激烈的北京,繁星戏剧村则把自己定位在戏曲剧目上。上海大剧院院长张哲介绍,上海大剧院艺术中心管理着上海歌剧院、上海音乐厅和上海文化广场3家机构,它们各自有自己的经营业务、发展方向,形成了“差异化”的局面,即在剧院管理中,根据各自软硬件设施及演艺市场的情况,来确定如何形成自己的特点,“优化定位,才能更好地提高管理效率,形成自己的特色和模式”。

  良好运营模式助力业态提升

  “剧院管理不是后勤物业。”面对剧院建设热潮,业界一度曾担心演什么,随后则是忧虑舞台技术和管理人才的缺口。陈平依托掌舵国家大剧院多年的经验所著《剧院运营管理》于论坛同期发布,把剧院管理放到了业态提升的高度,在国内尚属首次,他的话让与会者深有同感。在剧院的运营管理过程中,往往涉及与各个方面特别是主管部门的沟通。上海话剧艺术中心副总经理喻荣军认为,理顺各个沟通环节,也是剧院管理中不容忽视的一环。

  上海戏剧学院副院长黄昌勇认为:“国家政策的宏观调整、市场环境的瞬息万变、观众结构的不断演化,都对当代剧院管理提出了新的挑战——如何谋划剧院的宏观战略设计,如何提升剧院的运营管理水平,如何建立剧院经营的各项标准,都迫切需要行业人去探索、去破解。”中国对外文化集团公司董事长张宇表示,剧院运营管理这一软科学,应当被明晰起来、高扬起来。陈原认为:“目前国内剧院有90%左右都在以租场的方式生存,经营业态偏低。剧院产业想要真正走向成熟,必须首先优化业态、提升业态,促进产业升级。”

  从寻求剧目支撑到探索业态提升,剧院管理的重要性越发成为业界的共识,而运营模式的设定与落实,特别是“NCPA模式”更引发热议。8年来,国家大剧院坚持人民性、艺术性和国际性的宗旨,以节目演出、剧目制作、艺术普及为核心业务,以传播交流、市场营销、品牌塑造为重要手段,以专业化经营、精细化管理和高技术保障为强力支撑,逐渐成为有世界影响力的新一代剧院。从剧院定位、核心业务、运营手段到管理保障,均已形成自己的模式和风格。上海国际艺术节艺术总监刘文国透露,近些年上海国际艺术节推出的“艺术天空”系列活动和“扶持青年艺术家计划”,就借鉴了国家大剧院的“滴灌工程”及“青年作曲家计划”。

  良好运营模式助力业态提升,不仅包括剧院自身的管理,也包括行业链条的铺设。2012年,国内首个演出运营及剧院管理的专业性联盟组织合作体——中国国际演出剧院联盟成立,“院线化”合作模式就备受关注。2015年,国家话剧院与英国国家剧院合作舞台剧《战马》,国家话剧院院长周予援感慨:“《战马》全国巡演时,我发现全国很多的剧院、剧场,在舞台技术人才方面确实是短板。这部戏让我们收获最大的是什么,是培养了一批舞台技术和管理人才。”

  行业建设要从人才抓起

  与会专家认为,优化定位、确立模式,关键还得靠人才,特别是剧院管理的职业经理人。张宇明确指出:“当前中国剧院管理最大的短板,说到底就是院长。剧院管理参差不齐,很多时候拼的就是院长的能力与水平。”指挥家陈佐湟也表示,任何一个剧院,都需要一位出色的“掌舵人”,“中国的剧院运营发展,要从培养院长这个源头抓起”。

  天津音乐学院艺术管理系主任张蓓荔说:“艺术机构与艺术高校的携手合作是一种很可贵的尝试,只有让艺术管理这一学科走出校园的象牙塔,才能真正与实践对接,与行业对接。”北京大学歌剧研究会会长金曼认为,中国剧院人要放眼未来,积极推进相关学科的建设,为剧院行业培养千千万万的后备军。周予援呼吁,希望开设更多的舞台技术和管理的本科教育。此外,不少专家还提到了剧院管理的理论建设,认为目前国内专门的剧院管理学科还有待进一步完善。

  从1998年上海大剧院落成,到2007年国家大剧院开幕,国内现代剧院的建设从起步到掀起热潮,十几年的时间,中国剧院人或“取经”海外,或“摸着石头过河”,正逐渐沉淀出自己的经验,并有意识地进入到行业建设、业态提升的层面。

《林则徐复出》剧照

汉剧《宇宙锋》为展演收官

  1月7日—8日,由国家一级演员吴则文主演的闽剧《林则徐复出》在中国评剧大剧院上演,演出受到观众热情追捧,并收获了专家的赞誉。

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  由福州闽剧艺术传承发展中心报送的参演剧目《林则徐复出》讲述了林则徐辞官回到福州,经历闽县知县以命相争,以及儿时伙伴吴三福家破妻亡、轻罪重判被斩等故事。演出当晚气氛热烈,上座率达到93%。观众被精彩的编排和演员精湛的表演深深感染,台下掌声不断。此次汇演由国家一级演员吴则文主演。吴则文工小生,扮相俊美,唱腔圆润,表演大气稳重。曾获第25届中国戏剧梅花奖福建选拔赛“水仙大奖”;第十届福建省“水仙花”大奖;第六届福建省“水仙花”表演一等奖;第九届福建省水仙花戏剧奖、表演奖比赛,荣获专业组金奖;福建省第25届戏剧会演表演奖一等奖;福建省第七届中青年演员比赛金奖等十多个奖项。2013年荣获第八届全国戏剧文化奖表演金奖。

汉剧《宇宙锋》剧照

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  1月19日,“全国地方戏优秀中青年演员汇报演出”圆满落下帷幕。据悉,本次汇演由文化部主办,文化部艺术司、北京市文化局承办,中国评剧院协办。在2015年12月17日至2016年1月19日汇演期间,共有20出由全国优秀中青年演员主演的精彩剧目在中国评剧大剧院、梅兰芳大剧院、长安大戏院上演。由国家一级演员王荔主演的汉剧《宇宙锋》作为本次汇演的闭幕剧目,已于1月18日—19日在长安大戏院压轴登场,演出现场气氛热烈,喝彩不断。在随后的专家评议会上,汉剧《宇宙锋》受到专家们高度认可与赞赏。

《林则徐复出》剧照

  由武汉汉剧院报送的参演剧目《宇宙锋》,改编自汉剧传统剧目,讲述围绕“宇宙锋”宝剑发生的一系列故事。汉剧《宇宙锋》演出两日,受到京城观众热烈追捧。《宇宙锋》主演王荔,国家一级演员,汉剧陈伯华大师第五代传人。现任武汉汉剧院演出团第一副团长。她嗓音甜美,扮相端庄、大气,文武兼备,表演细腻,刻画人物传神真切。代表剧目有《宇宙锋》、《王昭君》、《贵妃醉酒》、《扈家庄》、《状元媒》、《丛台别》等。2015年领衔主演汉剧《宇宙锋》,荣获中国第27届“梅花奖”。

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  1月19日,多位专家及汉剧《宇宙锋》主创人员在中国评剧大剧院召开了专家评议会。会上,多位专家表达了对汉剧《宇宙锋》的喜爱以及期望,有专家表示说:“我认为《宇宙锋》的表演可以用技艺精湛这个词来形容。”对于本剧主演王荔,专家们更是赞不绝口,一位专家称赞道:“汉剧《宇宙锋》表演上最大一个亮点就是本剧的主角王荔,王荔扮演的赵艳蓉非常好,她作为陈伯华老师传人,真的是得到真传。她的唱腔很有特色,底气非常足,声音浑厚,又有一种空谷传幽的感觉,演起来非常淡定。”另一位专家也表示:“整体来说《宇宙锋》所有演员都非常好,然而王荔的表现尤为突出,她的跪步、水袖、小碎步等做得非常稳健和精纯,把赵艳蓉这个人物塑造得鲜活生动。”

《林则徐复出》剧照

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汉剧《宇宙锋》剧照

《林则徐复出》剧照

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  演出结束后在中国评剧大剧院召开了专家评议会。中国戏曲协会原会长薛若琳、中国艺术研究院戏曲研究所原所长王安奎、北京戏曲艺术职业学院名誉院长孙毓敏、中国戏剧家协会梅花奖艺术团原常务副团长赵承燕、中国戏曲学会副会长万素、中国戏剧文学协会副会长姜彤林、中国戏剧杂志的主编赓续华、中国艺术研究院研究员谭志湘、中国艺术研究院戏曲研究所原副所长刘文峰等专家对表演进行评议,专家一致认为:“再观《林则徐复出》,愈加喜爱。一赞立意,林则徐由愤而辞官到重回政坛的过程,是沧海桑田,更是精神涅槃,此间感悟颇值回味。二赞呈现,很干净,很完整,尤其各技术环节的节奏控制,水准一流。三赞表演,吴则文、黄秀春、杨帅、林颖,气质佳,唱功好,表演到位。”

汉剧《宇宙锋》剧照

  “全国地方戏优秀中青年演员汇报演出” 将于2016年元旦后在中国评剧大剧院、梅兰芳大剧院、长安大戏院轮番上演。来自黑龙江省龙江剧艺术中心的《鲜儿》,将于2016年1月10日、11日在中国评剧大剧院演出;来自宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司的《狗儿爷涅槃》,将于2016年1月11日、12日在梅兰芳大剧院演出;来自北京市曲剧团有限责任公司的《骆驼祥子》将于2016年1月12日、13日在长安大戏院演出。

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汉剧《宇宙锋》剧照

  本次汇演共有来自全国19个省(市、自治区)的18个剧种入选,既有古老的《目连救母》故事,也有《红楼梦》、《梁祝》、《白蛇传》、《宇宙锋》等观众耳熟能详的戏曲剧目。本次汇演荟萃了我国地方戏曲界中青年演员的精英,为京城观众轮番奉上了一道道璀璨的文化大餐。汇演期间,许多场次全场满座,一票难求。据统计,本次汇演的20台剧目中,八成剧目演出上座率均超过90%,其中六部剧目的演出上座率更超过95%。同时,文化部组织近30位权威专家,召开了13场专家评议会,对所有剧目进行评议。

  本次汇演得到全国各大媒体的高度关注与支持。平面媒体方面,包括中国文化报、北京日报、北京晚报、光明日报、文艺报、北京青年报、北京商报等多家重点平面报纸给予了大版报道。视频媒体方面,北京电视台对开闭幕式进行了特别报道。网络媒体方面,新浪、网易、凤凰网、人民网、中国文艺网等重点网站均对此次活动给予了大力支持。新媒体方面,“全国地方戏优秀中青年演员汇演”官方微信平台,总浏览量达到166017余次,点赞2293次,其中“票选您最喜爱的地方戏优秀中青年演员”活动页面参与投票高达93836人次。“全国地方戏优秀中青年演员汇演”官方微博,总阅读量达884768次,总转发量超过3000次,“全国地方戏优秀中青年演员汇报演出”互动话题搜索量达1万余次。

  本次汇演全面展现了全国优秀中青年地方戏曲演员风貌,进一步推动了我国戏曲的传承与发展。据悉,文化部将继续贯彻落实《国务院办公厅印发关于支持戏曲传承发展若干政策的通知》精神,进一步落实全国戏曲工作座谈会的部署和要求,借着国家相关政策的这股东风,吸收和借鉴本次活动的宝贵经验,陆续开展相关活动,满足更广大人民群众的精神文化需求。

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