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15日将上演两台新戏,第二届全国京剧小票友邀请

来源:http://www.jianlongrealestate.com 作者:美高梅网址 时间:2019-12-12 02:52

前不久,看了一场全本的京剧《西厢记》。和以往看过的《西厢记》相比,这出《西厢记》不大一样。说其不一样,不是说台本、唱腔或舞台处理有什么特别的变化,而是说这台《西厢记》基本是由票友支撑起来的,其中主角崔莺莺的扮演者王新民,曾经是我们北大荒兵团六师师部宣传队的队员,当年演出 《红灯记》时出演李铁梅,风靡那个属于知青的年代。想一想,一个人,生活跌宕,岁月更迭,青春时梦想的翅膀却不曾折断,年过六十了,费尽波折,历经艰辛,单薄的身子承载这样梦想的同时,也压上自找苦吃的厚重的困难。不要说求师问艺的辛苦,就是置办一台戏里的几套戏装和行头,该省吃俭用,花费多少钱财和心思;排练场地的寻找,请乐队忙里偷闲的帮助,该费多少周折和辛苦,都是可想而知的。终于,好梦成真,圆了她崔莺莺的梦,足见这个梦的威力之大。

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由江苏省文化馆、白下区文化局主办的第二届全国京剧小票友邀请赛将于8月下旬在天津举行。该赛事将于5月上旬在江苏省文化馆艺术小剧场举行江苏地区的选拔赛。喜欢京剧、爱唱京剧的小朋友即日起,可在江苏省文化馆或各市文化馆报名。

追逐新京剧之梦的旅日艺术家吴汝俊4月14日、15日两晚,将在逸夫舞台再演两台新戏《则天大帝》和《宋氏三姐妹》,为观众展现他最新实验改革的成果。

其实,可以这样说,自从有了京剧,就有票友。票友和京剧相互呼应,风来雨从,方才支撑起京剧这片明朗异样的天。这是我国呈现在京剧世界的一种独特的现象。好的票友,不仅是京剧的最强有力的支持,高山流水的知音,也可以成为和专业演员一样双峰并峙名声颇大的角儿呢,像俞振飞、姜妙香,袁世凯的公子袁寒云,都曾经是赫赫有名的票友。以往的历史里,票友下海的,不乏其人。优秀的京剧票友,修行、造诣和讲究,绝非如今所说的歌迷粉丝或麦霸,靠卡拉OK就齐活儿的。所以,历来京剧界都格外尊重并支持票友,因为这是一对鱼和水、叶与花、云与雨的关系,名园依绿水,好竹上青霄,扶风可行万里船。

昨晚,来自青岛市京剧院的演员在宁波象山剧院上演大型红色经典剧目《杜鹃山》,崭新的演员阵容、韵味浓郁的唱腔,吸引不少市民前来观看。

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吴汝俊是着名京胡演奏家,也是目前活跃在国际舞台上的唯一男旦。在日本,他成立了京剧院,自任院长,并拥有一大批忠实戏迷。从《贵妃东渡》、《武则天》、《四美图》、《天鹅湖》、《七夕情缘》到《则天大帝》、《宋氏三姐妹》,新世纪以来,他已经自编、自导、自演了七出富有创意的“吴氏新京剧”,为京剧走向世界、走向年轻人,立下了汗马功劳。

这是我们中国的一种很好的传统,或者说是一种特殊的传统,因为在国外的戏剧史中,也会涌现出痴迷的戏迷,却从未曾有过如我国京剧票友这样阵势庞大、力量宏大,且对京剧的发展有着不可估量的推进作用的现象。这种传统的绵延,使得京剧有着得天独厚广泛的群众基础。这就是徽班进京两百年以来,为什么社会再如何动荡,京剧再怎样凋零,再怎样被破坏和摧残,甚至在“文革”期间除了样板戏再无戏可演,着名的京剧演员连遭迫害,京剧依然生命力那样地旺盛,依然受到群众那样地欢迎,始终香火不断。我看过好多场《西厢记》,还从来没有看过一场由票友来唱崔莺莺的《西厢记》;也还没有听说过由票友支撑起来的一台全本的大戏。

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吴汝俊深知,一出《十五贯》可以救活一个剧种,“吴氏新京剧”要立住脚,就必须打造一批有自己特色的剧目。他最大的特点,就是以此为“抓手”,坚持在剧目上下功夫。据说,他的第八部新京剧《孟母三迁》又将面世。

我们现在已经有过各式各样票友唱段的演唱和比赛,北京电视台还专门搞过京剧票友段位晋级的形式新颖的比赛。无疑,这都充分展示了票友的热情和实力,也说明我们对于票友的重视和支持。我只是想,如果在此基础上能够拓展开来,有规划有组织有投入的继续努力,会将这一传统发扬光大。或许,这才是对于去年年底京剧申遗成功之后最值得去做的重要工作之一。专业与民间的互动,方可将一泓春水激活,对京剧艺术的繁荣发展有着发自内而源于外的贡献。好的艺术,从来都是既在庙堂之高,又在江湖之远的。

与一般的玩噱头戏不同,吴汝俊的新京剧排演得很精致,不但思想观念新,表演样式新,而且音乐唱腔、服饰化妆、舞台也都呈现出一派新意。

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我们知道,从四大徽班进京到融徽、汉、秦腔于一炉,以西皮二黄为基础的京腔;从“同光十三绝”到“满城争唱叫天儿”;从梅、程、荀、尚四大名旦到马、谭、杨、奚四大须生;从潘月樵的海派到周信芳的麒派……从来就没有一成不变的“原汁原味”和所谓传统。就像梅兰芳体会到的那样:京剧改革就是要从推陈走向出新,去抓住一个时代、一群观众。

在吴汝俊的每一部新京剧中,我们都能惊喜地发现经过改进的老传统和精心引进来的新东西。

《四美图》中,吴汝俊将西施与范蠡的“剑胆情心”、王昭君与呼韩单于的“大漠情歌”、貂蝉与四个男人的“乱世情殇”、杨玉环与李隆基的“天地情缘”一“台”打尽,并用梅、尚、程、荀四个流派来让人领略不同风格的四大美女。《天鹅湖》中,他把西方肢体语言转化成东方声腔艺术。《七夕情缘》中,那踮起脚尖、用芭蕾舞步表演的喜鹊,也让人耳目一新。

吴汝俊把昆曲、越剧、川剧、豫剧中的旋律甚至西洋交响乐拿来,丰富其新京剧的音乐表达;把古典舞、民族舞、现代舞乃至芭蕾舞拿来,丰富京剧表演的做打;甚至把京剧老生行和老旦的腔拿来,丰富青衣行当的声腔。但他坚决反对用唱歌的发声方法唱戏,更反对抛却西皮二黄的声腔设计。

早在2003年,吴汝俊就曾排演过一部《武则天》,从13岁入宫一直演到31岁封后。在经过了长达五年六部新京剧的创作与积累后,《则天大帝》才登台现世。吴汝俊之所以对这次的创作慎之又慎,是因为《则天大帝》要从50多岁演到80多岁,如何把握好老年武则天的声腔转换,他当年还没有把握,缺乏经验。

我在央视戏曲频道观看了《则天大帝》的演出,声腔设计极为丰富。不久前,吴汝俊谈了他的想法。他说:“武则天登基当了‘女皇’,就不能按一般女性来处理。她身上的帝王之气要通过声腔来表达。”因此对武则天50多岁时的声音,他就采用了旦角唱法来演绎小生唱腔。随着武则天的进一步衰老,再唱旦角显然不合适了,但唱老旦又难以表达其的“帝王之气”,于是采用了言派老生的唱法。到了武则天80多岁时,光是言派又觉不够了,又把老旦声腔嫁接在了言派唱法上,三段唱声调虽不高,但对人物的刻画很有帮助。这样用假声演唱旦角,用真声演唱老生,念白似于真声和假声之间,在不到两小时的演出里,能实现如此之多的唱法,并与声腔有机地结合转换,这不能不说是一种创新。

还有京剧现代戏的创作,一直是专业人士的追求。吴汝俊大胆创排了《宋氏三姐妹》,把中国近现代史上这三位着名的女性都搬上了舞台。他自己在戏里扮演宋庆龄。这出戏与众不同,虽然唱腔、韵味是京剧的,但一无龙套、二无锣鼓、三无桌椅、四无舞蹈、五无韵白。宋庆龄连一句道白都没有,全是唱。吴汝俊说:“我想用音乐来铺垫并统领节奏,在减掉一些传统表达方法后,用旋律美和音乐的撞击力来征服观众,来突出人物角色的神与魂,追求更流畅和更有现场感。”

举起新京剧大旗后,吴汝俊不再仅仅是一位演奏家、表演者,他还集编剧、导演、演员于一身。无论是创意、编剧,还是导演、音乐设计,乃至服饰、化妆、舞美,每一个细节他都要亲力亲为、一丝不苟。

他摒弃了传统戏曲浓重的油彩,不但采用时尚服装,还在戏曲舞美的虚实结合上进行探索。他的化妆造型,明显延续了电影电视而非戏曲的路线。现代灯光技术的运用,也给观众带来全新的视觉感受。如《则天大帝》的造型,虽然传统京剧的贴片子还保留着,却作了不少改动,将唐代特有的发型组合了进去。高高的凤冠看起来虽然显得很重,但由于在制作材料、现代工艺上下了功夫,实际并不太重。新妆容显然要比传统妆容漂亮许多。

吴汝俊的新京剧十分重视集体的智慧和才华,每出戏都凝结了许多志同道合者的心血和理想。如《四美图》的编剧、作曲是张永和、王大元,演员则请来了李光、李崇善、刘学钦、孙桂元、李长春、杨赤、寇春华、王振义。此次来沪的《宋氏三姐妹》由上海老生李军分饰宋跃如、蒋介石两角,天津程派青衣李佩红饰演宋蔼龄,宋美龄的扮演者张丽雯则来自北京。明星耀眼,众星捧月,新京剧的总体水平自然有了保证。

吴汝俊的新京剧在业内外褒贬不一,但有一个不争的事实,就是他不但真正把青年人吸引进了剧场,还把中国的京剧成功地带到了海外。业内人士告诉我,他的戏在剧场上演,有观众、有掌声;在央视播放,必能博得戏曲频道很高的收视率。而那些老戏的“音配像”,收视点数却低得可怜。据介绍,在日本能够容纳5000人的剧场里,吴汝俊的新京剧一张票就可以卖到1.1万日元的高价,与日本红得发紫的小室哲哉与安室奈美惠是一个价格。

其实,像吴汝俊这样努力激活传统以推动京剧创新、继往开来的,一直不乏其人。

如解放后诞生的赵燕侠的赵派,主张情中起唱,意在声先,突破了旧程式的束缚。还有李世济敢于演新戏、勇于唱新腔的新程派,以及善于结合自身条件去形成各自风格特色的李少春、关肃霜、叶少兰等,都说明了流派要流,不流就难以成派。

毋庸讳言,与旅日艺术家吴汝俊的新京剧比,与台湾名角李宝春的“新老戏”和魏海敏、吴兴国等的创新京剧比,对祖先的敬畏,以及对老流派的过分推崇,使得我们今天京剧的创新步伐幅度还不大,改革步子也还不快。

一个人心有多高,脚下的路就有多长。梅兰芳离我们很远,吴汝俊可能穷其一生也不一定能达到梅大师的高度。但是吴汝俊们对光大传统文化的执着精神,对京剧梦想的倾心追求,对中日文化交流所作出的贡献,不但令人由衷钦佩,更应该为我们所效仿和提倡。

(作者为中国京剧艺术基金会名誉会长、上海市社会经济文化交流协会会长)

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